文化
藏品賞讀｜蘇漢臣妙手丹青繪童趣
藏品賞讀｜蘇漢臣妙手丹青繪童趣
《長春百子圖》（局部）
□鄭學(xué)富
一群兒童光著屁股，胖嘟嘟，撐著小船在河塘里興高采烈地采蓮，活潑可愛，這是宋代畫家蘇漢臣《長春百子圖》里描繪的童趣?！堕L春百子圖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，運用全景式構(gòu)圖方法，描繪了春夏秋冬四季，各年齡段的小朋友們玩耍嬉戲的情景，有蕩秋千、騎木馬、下棋、釣魚、采荷、撲蝶、斗蟋蟀、踢球等各種游戲，讓人們感受到了童年時代無憂無慮、天真快樂的生活。
在中國美術(shù)史上，將特意描繪孩童游戲為題材的人物畫稱為“嬰戲圖”（或戲嬰圖）。因為繪畫所表現(xiàn)的是天真無邪的孩童，所以畫面豐富，形態(tài)有趣。我國很早就有繪畫嬰孩的傳統(tǒng)，到了唐宋時期技巧漸趨成熟，宋代更是嬰戲圖的黃金時期，取材多樣，描繪技巧高超。蘇漢臣（1094年—1172年）就是嬰戲圖的代表人物。他是汴京（今河南開封）人，為北宋宣和畫院待詔，南渡后又復(fù)職，曾任承信郎。師劉宗古，所繪人物、仕女及佛道宗教畫，用筆工整細勁，著色鮮潤。尤擅描繪嬰兒嬉戲之景，他融傳統(tǒng)與創(chuàng)新于一體，形成獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、細致的工筆設(shè)色和層層精妙的渲染，創(chuàng)作出一幅幅別具一格的孩童藝術(shù)繪畫作品，情態(tài)生動，意蘊無窮。清代文學(xué)家梁廷楠在《曲話》中評價道：“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。”
《秋庭戲嬰圖》
《秋庭戲嬰圖》描繪的是姐弟倆玩推棗磨的游戲。推棗磨是一種秋季節(jié)令游戲，玩法是：先取鮮棗一枚，橫向剖開，削去上半棗肉，使棗核朝上露出；用三支竹簽鼎足式插在余下棗肉下部，立于桌上；將一根兩端各插一枚小棗的細竹篾擱置在棗核上，調(diào)整重心，保持兩端平衡。然后用手撥動竹篾，使其旋轉(zhuǎn)起來。因其形似二人推磨，故名“推棗磨”。畫面中的男童頭頂一綹黑發(fā)，全神貫注正在擺弄游戲，看來動作有些生硬。旁邊頭梳發(fā)卷的姐姐也聚精會神，正用手指點他如何玩，嘴里說著要訣。右邊鼓凳上也擺放著轉(zhuǎn)盤、佛塔等玩具，看來是姐姐剛剛玩的游戲，因為弟弟不太會玩，便跑到這邊來指導(dǎo)。背景是一塊挺拔高聳的太湖石，皴染結(jié)合，顯得堅厚濕潤而有立體感，周圍的芙蓉葉繁花艷，低矮的菊花也傲然盛開，花卉勾勒精勁，設(shè)色艷麗，點明了秋天的節(jié)令。從環(huán)境看，這應(yīng)該是一大戶人家的后花園。從孩童的衣著和華麗的黑漆嵌螺鈿鼓凳看，也是官宦人家。圖的左上方是乾隆皇帝把玩這幅畫時，手書的七言絕句一首：“庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉(zhuǎn)戲兒童。丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風(fēng)?！?/p>
《侲童傀儡圖》（局部）
《侲童傀儡圖》描繪的是兒童表演傀儡戲的情形。傀儡戲即木偶戲，歷史悠久，宋朝已達極盛時期，在當(dāng)時非常流行。表演時，演員在幕后一邊操縱木偶一邊演唱，并配以音樂。根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同，有布袋木偶、提線木偶、杖頭木偶、鐵線木偶等?！秹袅讳洝氛f：“凡傀儡，敷演煙粉、靈怪、鐵騎、公案、史書歷代君臣將相故事話本，或講史，或作雜劇，或如崖詞……更有杖頭傀儡，最是劉小仆射家數(shù)果奇，大抵弄此多虛少實，如巨靈神姬大仙等也?！边@幅畫描繪了三名兒童正在表演杖頭傀儡戲，其中一人執(zhí)杖表演傀儡，一人敲鼓，一人觀看，妙趣橫生。庭院周邊畫有假山花木，以起烘托點綴作用。
蘇漢臣的嬰戲圖有很多傳世作品，他下筆纖細、準(zhǔn)確，善于把握特定環(huán)境下兒童的心理動態(tài)、形情和神韻，用色鮮艷豐富，既體現(xiàn)了兒童玩樂時的熱鬧氣氛，又通過兒童的活動來反映風(fēng)土民情。歷代鑒賞家對蘇漢臣所畫的嬰戲圖評價極高，明代畫家顧炳在《歷代名公畫譜》中曾說：“漢臣制作極工，其寫嬰兒著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣?！?/p>
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