文化
【人文】漢四神畫像磚形象初釋
【人文】漢四神畫像磚形象初釋
□ 王文剛
漢四神畫像磚，長31厘米，寬34厘米，厚2．3厘米，重5050克。1980年于天水市甘谷縣采集，劉大有捐贈。磚體為青灰色，正方形。主題圖案為四神，磚面中部及左面上、下側有鹿和羚羊等動物形象，刻畫細膩、姿態(tài)生動。
我國古代以農業(yè)立國，農業(yè)生產(chǎn)要求有準確的農事季節(jié)，因此，古人觀測天象非常精勤，促進了天文知識的發(fā)展，使得古代歷法逐漸成熟。
古人選擇黃道赤道附近的二十八星宿為“坐標”，稱為二十八宿。以此為參照來觀測日、月以及金、木、水、火、土諸星的運行情況。他們將二十八宿平均分為四組，每組七宿，并把每一方的七宿聯(lián)系起來想象成四種動物形象——龍、虎、鳥（朱雀）、玄武（龜蛇合體），分別與東、西、南、北四個方位，青、白、紅、黑四種顏色相互匹配，稱為四神（或四靈、四象）。
青龍，東方之神（對應青色），由東方七宿——角、亢、氐、房、心、尾、箕組成龍的形象，亦稱蒼龍，能呼風喚雨，為四象之首，是尊貴、吉祥的象征。白虎，西方之神（對應白色），由西方七宿——奎、婁、胃、昴、畢、觜、參組成虎的形象，民間俗稱其“白虎星”，被奉為西方之神及兇神。朱雀，南方之神，由南方七宿——井、鬼、柳、星、張、翼、軫組成鳥的形象（對應紅色），被奉為吉祥之神。玄武，北方之神，由北方七宿——斗、牛、女、虛、危、室、壁組成龜蛇合體的形象（對應黑色），為北方太陰之神，是生殖的象征。
四神之所以能在漢代流行，主要是因為當時的五行思想盛行所致。四神首先是作為四方星宿的代稱而出現(xiàn)，四神形象最初只是四種用于象征方向的靈獸。
戰(zhàn)國末年，陰陽五行學說開始系統(tǒng)化，陰陽家鄒衍根據(jù)前人的認識，將金、木、水、火、土五種物質與自然界的辯證關系進一步發(fā)揮，提出五色配五方的學說。于是，青色配給了東方，白色配給了西方，赤色配給了南方，黑色配給了北方，因而主管二十八宿的東方龍、西方虎、南方鳥、北方龜（龜蛇的交合體）分別稱為東方青龍、西方白虎、南方朱雀和北方玄武。
秦漢之際，宗教神學占據(jù)社會思想的統(tǒng)治地位，陰陽五行觀念構筑成一個龐大的系統(tǒng)結構，四神瓦當作為一個完整的子系統(tǒng)，實際上是整個系統(tǒng)的集中反映。陰陽五行學說產(chǎn)生于戰(zhàn)國時期，原是一種樸素的宇宙系統(tǒng)論，后來逐漸系統(tǒng)化，成為一種包羅萬象的思維模式。四神作為五行說的具體體現(xiàn)，在陰陽五行學說盛行的兩漢時期，作為一種圖紋隨處可見。除了瓦當飾有四神紋樣外，墓室壁畫、銅鏡、畫像磚、畫像石、帛畫等，都出現(xiàn)青龍、白虎、朱雀、玄武的圖紋。漢代王莽時期所鑄的“四神規(guī)矩銅鏡”中有銘文內容為：“新有善銅出丹陽，和以銀錫清且明，左龍右虎主四彭，朱爵（雀）玄武順陰陽?！边@明顯說明當時四神的廣泛應用，是受陰陽五行學說影響所致。
通過四神圖形的考究，我們可以看出，秦漢時代造型藝術的巨大發(fā)展與成就，是繼承和發(fā)揚了春秋戰(zhàn)國以來就基本確立的華夏民族的審美情趣和藝術傳統(tǒng)，表現(xiàn)為一種時代和民族的生機勃發(fā)的藝術精神和本質。秦漢造型藝術體現(xiàn)出一種寬廣的胸懷和宏大的氣魄，反映出華夏民族初始時強烈的自信和創(chuàng)造的渴望，體現(xiàn)出那個時代高昂的意志和積極進取的膽識。它創(chuàng)作手法上的無拘無束富于想象，天上人間、亦真亦幻、豐富綺麗，體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)的東方智慧，反映出一個民族積極的樂觀精神和蓬勃的朝氣與生命力。而它那自然、純真、大巧若拙，既雕既琢、復歸于樸，毫無后世的浮華與矯飾的風格，反映出中華民族崇尚純樸、和諧與理性的優(yōu)良氣質。
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