文化
【美術(shù)】乞巧苑讀畫
【美術(shù)】乞巧苑讀畫
□胡詢之
孟小為、任聰、李權(quán)、馬峰四位在西和乞巧苑舉辦畫展，命名“印跡”，意取《寒燈傳》雁過長空，飛鴻留痕之意，紅塵浩渺、聚散無常，人生旅程藝事如同飛鴻留爪一般。這是乞巧苑改修以來辦得最舒妥的一次展事，畫作的風(fēng)格水準(zhǔn)，作品裝置的精良以及展室光影的布設(shè)都耳目一新。在一個(gè)古柏森森，院落古雅的堂院內(nèi)辦一次這樣的畫展，又在雜花生樹的初夏季節(jié)，大有“云在青天水在瓶”之感。
西和老百姓好書畫，敬惜字紙之古風(fēng)在民間久傳不衰，無論道里道外，觀者往還，絡(luò)繹不絕，展廳隨處皆見欣然拍照賞讀之人。
孟小為作品
四人中，除了孟小為，其他三位都是西和畫家，小為是老朋友了，他寫詩、教學(xué)、拍紀(jì)錄片樣樣風(fēng)生水起，享有大名。無論干什么行當(dāng)他根性上是一位詩人，無論水墨、油彩，人物也好，風(fēng)景、禽獸也罷，都是他的藝術(shù)意象。他從梵高、高更、夏加爾、八大山人那里擷取的光影、色調(diào)和造型，都為他的藝術(shù)旨趣所用，不囿于既成的范式。雖然多描摹異域風(fēng)光片段或生命形態(tài)，皆是如歌的散板，畫家才情躍然紙上，細(xì)細(xì)賞讀似乎亦有我們心中所有又無以言語的哀傷、焦灼、無奈與迷惘……也許這是畫家生命情感經(jīng)歷的外化，也許這是畫家心域糾結(jié)的圖景。他的色彩明麗炫目，線質(zhì)縱逸恣肆，大有“獨(dú)持偏見，一意孤行”之意。他畫的少女自由舒展，洋溢著來自青春的曼妙，伴隨著音樂與歌唱、愛與溫暖。他就像一個(gè)喝酒吃肉的狂僧，拓落不羈又回到本心。
任聰作品
任聰?shù)乃?，保持了來自“學(xué)院體”的樣貌，所繪物象圖景趨于似與不似之間，恍兮惚兮其中有象，惚兮恍兮其中有物，他不大介意規(guī)矩法度，總是在逸筆草草或粗頭亂發(fā)中表達(dá)性靈或景象，大有新文人畫的派頭，有時(shí)水與墨、與紙的幻化莫測，造成了虛靈、松脫的畫面。他傾心于畫那些簡約而意味質(zhì)樸的物象。其實(shí)畫家畫了什么并不重要，重要的是筆墨里有畫家的生命脈息，范寬、李成的正大氣象固然也好，但金冬心、齊白石一花一世界，一葉一菩提當(dāng)然也是成道之途。畫家年輕，且有去俗的“書生氣”，這都是成為好畫家的條件，尚需時(shí)日，相信任聰歷經(jīng)風(fēng)雨之后，定會(huì)取得“真經(jīng)”。
李權(quán)作品
李權(quán)是個(gè)全面的畫家，在業(yè)界已經(jīng)很有影響了。這次展出的山水，多為寫生作品，傳統(tǒng)根基扎實(shí)，款字也入味。他畫村景，林壑大野、溪泉飛瀑大多來自行走與漫游的記錄。因?yàn)閷懮?，那些鮮活的細(xì)節(jié)，清靜淡遠(yuǎn)，讓人贊嘆。因?yàn)樽非笤煨偷木珳?zhǔn)，清正雅宜的同時(shí)又略顯中規(guī)中矩，他是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模漠嬕踩缢臑槿撕V實(shí)穩(wěn)練，去除了文人畫家不計(jì)工拙揮灑成幅的流俗，少有那種怪力亂神的江湖氣。也許這就是正大氣象，可以肯定，他在路上還在不斷探索、尋找、融化，相信他的搏擊會(huì)到無人敢問津的藝術(shù)深水中去。
馬峰繪畫科班出身，畢業(yè)后一直在古仇池境地的洛峪教書，那里山巒縱橫、奇峰幽谷，是畫畫的絕佳境地。他畫的就是那一片天地，所以他的畫有一種“邊塞”隱逸的味道，疏林避舍、高崖云橫，這也是隴南大多數(shù)人的生命上流處新，富有田園農(nóng)耕的特色。隴南依山傍水、曲陌林野、溪澗流泉，世代耕讀傳家，一看到那些瓦屋密樹就觸動(dòng)人的神經(jīng)。他試圖隨機(jī)表達(dá)時(shí)代新景，也無不可，只是這樣落入既定的題旨范式，被物象所纏，往往失去旨趣張力。寫生即是寫心，古人“目識心記”同樣能畫出不凡妙境來。
馬峰作品
畫家是個(gè)吃苦的行當(dāng)，那種“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟”的瀟灑畢竟是少數(shù)。黃永玉寫林風(fēng)眠：“干什么的？身上多是鞭痕？”上帝問他?！爱嫾?！”林風(fēng)眠答。
這幾位正當(dāng)年輕，安身立命之外能操弄出如此好的作品，實(shí)屬不易，但越往高處走，路途也許越艱險(xiǎn)，天資、勤奮、識見、讀書、胸次、機(jī)緣似乎缺一不可，且又沒有既定的模式，只待各自領(lǐng)悟，各自歷練吧！
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