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藏品賞讀｜灞橋送別能“削魂” 風(fēng)雪時(shí)節(jié)境更高——吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》賞讀
藏品賞讀｜灞橋送別能“削魂” 風(fēng)雪時(shí)節(jié)境更高——吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》賞讀
明·吳偉 《灞橋風(fēng)雪圖》 絹本淡設(shè)色 183．6×110．2cm 北京故宮博物院藏
□范美俊
灞橋在西安的城東，春秋時(shí)期秦穆公稱霸西戎，將滋水改為灞水并修橋，故稱灞橋。唐人多于此送別，故謂“削魂橋”，“灞橋折柳”以示留客，也逐漸成為規(guī)定動(dòng)作?！板睒蝻L(fēng)雪”曾是關(guān)中八景之一，又有“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢背上”之說(shuō)，因此歷代畫家和詩(shī)人，亦常以灞橋風(fēng)雪為題進(jìn)行創(chuàng)作。但是，“雪”未必就是指冬雪，也指春夏之交的柳絮。
此圖繪一老儒騎驢在風(fēng)雪中過(guò)橋，二仆攜行囊顫顫巍巍緊隨其后。為烘托風(fēng)雪主題，天空染墨，肅殺之氣頓生。景致則作陡壑欲墜，林木蕭疏，溪泉將凍，山頂、屋宇及地面白雪皚皚，畫面風(fēng)雪彌漫，給人寒氣逼人之感。因?yàn)榻伇練v時(shí)過(guò)久，顏色有些發(fā)黃，畫面也略帶暖意。該畫的技法，可以明顯看出是師法馬遠(yuǎn)、夏圭，而筆墨更為放逸，山石樹木多用側(cè)筆臥鋒橫掃，線條粗簡(jiǎn)荒率，用筆酣暢淋漓，頗有氣勢(shì)。而水口波紋、遠(yuǎn)處樓宇及山石渲染，則頗為工細(xì)。該作展示了畫風(fēng)定型后的吳偉作畫收放自如的風(fēng)貌，左側(cè)款署“小仙”，下鈐“吳偉”朱文印一枚。
吳偉（1459—1508），字士英，又字次翁，號(hào)小仙，江夏（今湖北武漢）人，是繼戴進(jìn)之后的“浙派”大家，有“江夏派”之稱。一生經(jīng)歷數(shù)次從明朝宮廷畫家轉(zhuǎn)為職業(yè)畫家的過(guò)程。幼年家道破落，被湖廣左布政使錢昕收養(yǎng)，即學(xué)繪畫。17歲至南京，受公卿士大夫器重，聲譽(yù)漸著。20多歲時(shí)游京師，應(yīng)召入宮，憲宗授以錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫，待詔仁智殿，因個(gè)性倔強(qiáng)不事權(quán)貴，不久即放歸南都，在金陵一帶藉畫謀生。30余歲孝宗登位時(shí)，二次征召入宮，待遇更高，授官錦衣百戶，賜“畫狀元”印，并恩準(zhǔn)榮歸老家武昌祭祖，在京賜西街府第，但兩年后即“稱疾歸，居金陵秦淮上”（何喬遠(yuǎn)《名山藏》）。武宗繼位后，于正德三年（1508年）再召入宮，他卻因飲酒過(guò)度而猝死，年僅50歲。吳偉恃才負(fù)氣、放浪形骸，創(chuàng)作也頗狂放，擅長(zhǎng)山水、人物。山水承戴進(jìn)衣缽，主宗南宋“院體”，更趨粗簡(jiǎn)放逸，也有融諸家之長(zhǎng)的集大成面貌。
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