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【書香隴原 全民閱讀】徐禎霞的尋根之路——讀長篇非虛構(gòu)《云端上的故鄉(xiāng)》
【書香隴原 全民閱讀】徐禎霞的尋根之路——讀長篇非虛構(gòu)《云端上的故鄉(xiāng)》
（《云端上的故鄉(xiāng)》徐禎霞著，由中國畫報出版社出版）
□李迎兵
所謂云端上的故鄉(xiāng)，也就是徐禎霞的回望之路，她的心心念念，她的一種眺望的方式，都是那么別具一格。
從風(fēng)景和風(fēng)物，到人和人心，虛構(gòu)和想象，真實與體驗，自傳性與他者敘述。從王坪三隊，抑或徐家大院，從“我”的出生寫起，母親臨盆的種種行狀，甚或出工，請假，泉水井邊，洗刷衣物，直到即將生產(chǎn)?！澳赣H將孩子雙腳拎著，倒提起來，照著屁股一巴掌打下去?！备赣H見到“我”是一個月之后了。徐禎霞對家庭成員也作了一一介紹，尤其剛十三歲的大哥，正在跟著施工隊修盤山公路。這種紀(jì)實風(fēng)格的書寫，對于一向以散文見長的徐禎霞來說，應(yīng)該是得心應(yīng)手的。
徐禎霞現(xiàn)在工作的柞水縣城，離故鄉(xiāng)村莊大約十五里。在時代的洪流中，整村遷移，更讓她作為一個散文作家有了沉重的責(zé)任。她要記錄，要回望，要通過對故鄉(xiāng)人的書寫，凸顯她一份云端上書寫的高貴情懷。由賈平凹題寫書名的《云端上的故鄉(xiāng)》，由中國畫報出版社二〇二三年三月出版，又有白描、邱華棟、李星等各方名家推薦——尤其，李星的序言里強調(diào)了徐禎霞的磁性而又深情、真切而又細(xì)膩的文字特點。全書三十余萬字，共四十二章，每一章的小標(biāo)題又強化了年代感和時序結(jié)構(gòu)。謀篇布局，基本圍繞“我”的成長，整個家庭的生活變遷，與此同時，也寫出了鄉(xiāng)村發(fā)展之路的艱辛和希望。
散文的書寫，不同于小說，但卻又不是純散文?！对贫松系墓枢l(xiāng)》介于真實與虛構(gòu)之間，甚至可以說是徐禎霞自身的一部精神自傳。既有非虛構(gòu)文本的優(yōu)長，又有小說化的擴(kuò)展和想象，比如弟弟禎興也要在胳膊上畫六個小圓點的標(biāo)記，就像當(dāng)年孩子們畫的手表一般。這類細(xì)節(jié)，來源于生活真實，但很多情境化的描寫，卻又是作家感性世界的折射?！按螓湀錾系倪吷隙阎欢邀湶?，由于風(fēng)吹雨淋，亦不再（有）草色金黃，變得灰不灰、黑不黑，呈垃圾色。”這種細(xì)膩的筆法，有點蕭紅《呼蘭河傳》的女性寫作韻味，也不由得想起賈平凹《古爐》里的陜南鄉(xiāng)村色調(diào)。
第十一章，“村莊里的兵”寫道：“狗娃子正在給豬倒食，見哥兒幾個到來，忙將豬桶放下……”這里的“哥兒幾個”就是一起成長的伙伴。徐禎霞的書寫，簡約，卻又平實，富有生活氣息。作者在書寫人的時候，更關(guān)注生存狀態(tài)下的日常情態(tài)，行為舉止，鄉(xiāng)村風(fēng)貌。
第二十章里，“三哥相親”。作者寫三哥與三嫂見面?！皣Z著嘮著，母親的飯就做好了。姐姐來請吃飯。四人一起動身出了房屋。這時，三哥才正式和三嫂碰面。三哥偷偷看了一眼三嫂，三嫂壓根就沒好意思朝三哥看……”這里的“我”，既是敘述者，也可能就是作者本人——但又是三哥和三嫂結(jié)緣的見證。這類描寫，突顯徐禎霞在原來的散文書寫中有了一個突變。也就是說，她在用直覺猜摸筆下的人物，并能夠通過情境化的描寫和氛圍感的營造，使得原本索然無味的東西變得栩栩如生。
這種一章，一個時間節(jié)點，一個或某幾個人物的故事，用更多鄉(xiāng)村化的筆法來敘寫，靜中有動，動中有靜，一張一弛，打破了徐禎霞自己原來散文化的固定聚焦。靜態(tài)的美感，在《云端上的故鄉(xiāng)》里，有了藝術(shù)的疊加和某種類似林海英《城南舊事》里的回望模式。
小說要捕捉的是時序結(jié)構(gòu)背后的生存真相，必須是關(guān)于生命的尊嚴(yán)和愛，人的良知和榮譽感。最后兩章里，就展現(xiàn)了作者的無奈，所以才有某種程度的回望。這種精神的皈依之路，不僅僅是為了留住時間，而且還是為了記住那些失去的一切——“實現(xiàn)了我精神與地理雙重維度的轉(zhuǎn)換?！痹谛斓澫夹闹袣v時性和共時性的世界里，云端上的故鄉(xiāng)有了更多的皈依和地理坐標(biāo)上的恒定感，甚至是時間在空間化的過程中涅槃升華，在被照亮的心中，地久天長。皈依是每一個人最終的歸宿，而徐禎霞這種精神的皈依讓她的生命更加厚重和富有質(zhì)感，故鄉(xiāng)雖已消失，但她用文字留住了故鄉(xiāng)，也因此，故鄉(xiāng)成為一種永恒。
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