【藏品賞讀】徐悲鴻畫龍見神韻
【藏品賞讀】徐悲鴻畫龍見神韻

徐悲鴻 《十二生肖·龍》 冊(cè)頁
紙本水墨設(shè)色 10.5×11.8cm 1939年

□周惠斌
徐悲鴻以善畫“奔馬”享譽(yù)海內(nèi)外。其筆下之馬,俊美健碩,瀟灑奔騰,被譽(yù)為20世紀(jì)中國畫“水墨四絕”之一。其實(shí),徐悲鴻的其他動(dòng)物畫作也毫不遜色,不論是兇猛威武的猛獸猛禽、乖巧溫和的家畜家禽,還是祥瑞喜氣的鳴鳥飛禽,無不形神兼?zhèn)?,各具神韻。二十世紀(jì)三四十年代,他曾三繪《十二生肖》冊(cè)頁(皆為水墨設(shè)色紙本),三次精心描摹威嚴(yán)神秘,為世人崇拜敬畏的巨龍,遣興抒懷,意趣盎然。
徐悲鴻最早創(chuàng)作《十二生肖》冊(cè)是在1939年,每頁10.5×11.8厘米,其中,《兔》圖落款“廿八年秋,悲鴻”。該冊(cè)頁創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、造型精準(zhǔn)、筆墨細(xì)微,是目前已知徐悲鴻構(gòu)思醞釀十二生肖題材的嘗試之作。后為新加坡私人收藏,故被稱為“新本”。
1945年冬,徐悲鴻在重慶沙坪壩磐溪中國美術(shù)學(xué)院繪制的《十二生肖》冊(cè),每頁33×35厘米,畫家趙少昂題簽“徐悲鴻先生畫冊(cè)”并書長跋。該冊(cè)頁由徐悲鴻送交前妻蔣碧薇,故被稱為“蔣本”。畫作內(nèi)容基本上延續(xù)了“新本”的樣式,但整體略顯沉悶,可以想見徐悲鴻創(chuàng)作這套冊(cè)頁時(shí)感情之復(fù)雜。
1946年5月創(chuàng)作的《十二生肖》冊(cè),由徐悲鴻贈(zèng)予女弟子張蒨英,故被稱為“張本”。每頁28×37厘米,其中《豬》圖鈐“東海王孫”白文印,并題跋“蒨英弟游歐,索寫十二幅,即以付之。丙戌始夏,悲鴻”,其他11頁皆無款無印。該冊(cè)頁筆墨輕松活潑,是徐悲鴻畫稿中難得一見的溫馨之作,張大千曾題簽《悲鴻畫十二生肖》,原為霧明樓(費(fèi)成武、張蒨英夫婦共用的書齋名)珍藏。
三套冊(cè)頁,畫面的前后順序皆按十二生肖次序排列,整體構(gòu)圖巧妙、造型準(zhǔn)確、設(shè)色淡雅、形神畢肖。每幅作品注重環(huán)境烘托,所附背景,與動(dòng)物的生活習(xí)性和依存空間高度契合,以真寫神,寄情寓興,如鼠瘦小機(jī)敏、牛敦厚勤勉、虎英武威猛、兔憨厚溫馴、蛇安逸恬淡、馬健碩奔放、羊溫順乖巧、猴靈活灑脫、雞矯健抖擻、狗忠誠安分、豬豐腴肥圓,突顯了不同動(dòng)物的性情特征,折射出徐悲鴻繪畫功力的深厚,以及“得其天真”的傳統(tǒng)美學(xué)理念。
最值得玩味的是,三套《十二生肖》冊(cè)中的《龍》圖,其構(gòu)圖、造型和形象基本一致,雖然創(chuàng)作時(shí)間不一,心緒有別,然而情懷始終,神韻俱在。畫面上,以墨色表現(xiàn)光影,烏云翻卷密布,干濕濃淡,層次豐滿。線條勾勒龍頭,流暢勁健,刻畫精細(xì);濃墨畫眼,豪氣勃發(fā);龍須飛揚(yáng),纖毫畢現(xiàn)。筆下之龍正縱橫馳騁,呼風(fēng)喚雨:龍馭云端,騰飛而至,口吐水柱,如在嘶吼,淋漓盡致地展示出龍的威嚴(yán)和力量。龍身則虛淡簡化,或如斑紋,或如鱗片,粗細(xì)有致,虛實(shí)相間,龍足初現(xiàn),隱隱約約,不僅取得了畫面的平衡,而且給人一種“神龍見首不見尾”的神秘之感,充滿強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力和感染力。整幅作品將西方古典繪畫的光影寫實(shí)技法,融入中國傳統(tǒng)國畫雋永含蓄的寫意表現(xiàn)中,筆法精湛,富于變化,文人氣質(zhì)蘊(yùn)藉,堪稱“大師畫小畫”的經(jīng)典之作。
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