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藏品賞讀｜宮廷山水非兒戲 水闊峰高畫(huà)筆細(xì)——李在《闊渚晴峰圖》略析
藏品賞讀｜宮廷山水非兒戲 水闊峰高畫(huà)筆細(xì)——李在《闊渚晴峰圖》略析
明·李在 《闊渚晴峰圖》 絹本墨筆 165．2×90．4cm 北京故宮博物院藏
□范美俊
《闊渚晴峰圖》描繪了北方山川雄偉高峻的景象，作者是明代宮廷畫(huà)家李在。其構(gòu)圖有北宋深遠(yuǎn)法遺韻，山勢(shì)的走向與主要物象呈S型分布，自上而下，呈上、中、下三段層次。上部，巍峨高山撲面而來(lái)，重巒疊嶂；中部，雜樹(shù)叢生，村舍樓宇點(diǎn)綴山腰和山腳；下部，寒林樹(shù)叢之下，有寒水一潭，上有小船三艘。全畫(huà)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、水墨淋漓、氣勢(shì)宏闊，物象造型即使細(xì)小如蟻的點(diǎn)景人物也一絲不茍，具有宮廷山水畫(huà)題材中庸、技法高超的典型特征。
技法上，運(yùn)用卷云皴畫(huà)山石，而樹(shù)枝則虬曲似蟹爪，皴筆細(xì)密扎實(shí)、線(xiàn)條粗重、水墨渾厚，完全體現(xiàn)了北方山水畫(huà)派的特色。山石樹(shù)木的造型均從北宋的李成、郭熙而來(lái)，模仿痕跡明顯，從意境和筆法來(lái)看，與郭熙極為相似，是典型的北派山水面貌，以至于該畫(huà)李在的原款被挖去，而有好事者添上了郭熙的偽款。清《石渠寶笈》一書(shū)中，也將其定為郭熙的作品，后經(jīng)鑒定，屬于錯(cuò)定。
李在（1400年—1487年），字以政，號(hào)一齋，福建莆田人。宣德時(shí)與戴進(jìn)、謝環(huán)、石銳、周文靖同為待詔入仁智殿，為金門(mén)畫(huà)史。他是宣德時(shí)期宮廷畫(huà)院杰出的畫(huà)家之一，自戴進(jìn)以下，一人而已。戴進(jìn)被排擠出宮廷后，其山水當(dāng)屬第一。《名畫(huà)錄》卷二載：“李在，字以政，莆田人，遷云南。宣德間被征，精工山水，細(xì)潤(rùn)者宗郭熙，豪放者宗馬、夏，人物氣韻生動(dòng)，名傾一時(shí)?！鄙剿?xì)潤(rùn)處近郭熙，豪放處宗馬遠(yuǎn)、夏圭，多摹仿古人，筆氣生動(dòng)。傳世作品還有《琴高乘鯉圖》《歸去來(lái)兮圖》《溪山云閣圖》。
日本著名畫(huà)僧雪舟還與李在有過(guò)交往，雪舟于明成化三年至五年訪明期間，曾向他學(xué)習(xí)畫(huà)藝，“相隨傳設(shè)色之旨，兼破墨之法”，成為中日文化藝術(shù)交流的一段佳話(huà)。
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