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30年春晚，從扮演機(jī)器人到玩轉(zhuǎn)機(jī)器人，蔡明談這份“最難的工作”
30年春晚，從扮演機(jī)器人到玩轉(zhuǎn)機(jī)器人，蔡明談這份“最難的工作”
“我是屈原啊”“不是沒搶到票，是沒搶到座”……2月16日，中央廣播電視總臺《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會》第一個語言類節(jié)目《奶奶的最愛》，由蔡明攜手喜劇人王天放以及一群機(jī)器人帶來。
早在1996年，郭達(dá)、蔡明在當(dāng)年的央視春晚舞臺上演繹了科幻喜劇小品《機(jī)器人趣話》。時隔30年后，當(dāng)年“機(jī)器人女友”的扮演者蔡明，真正與機(jī)器人同臺。這一次，科幻照進(jìn)了現(xiàn)實。
2月17日，《人民日報》刊發(fā)蔡明署名文章《笑聲里有好作品的答案》，全文如下：
笑聲里有好作品的答案
蔡明
今年是我第二十九次站在春晚舞臺上陪伴大家過年，距離上一次已時隔6年。
這6年間，我拍戲、錄綜藝、演舞臺劇等，每份工作，我都會問自己：現(xiàn)在的觀眾需要什么？每次我都得到了答案，但到了下一次，同樣的問題又涌到眼前。每次創(chuàng)作，都是一次調(diào)準(zhǔn)焦距的過程，一頭是自己的創(chuàng)作觀，一頭是觀眾日新月異的期待。
重回春晚，我發(fā)現(xiàn)一切似乎都沒變。創(chuàng)作春晚小品，是我經(jīng)歷過的最艱難的工作，它有小品的共性：一是完整統(tǒng)一的事件；二是舞臺上沒有蒙太奇、沒有時空跳躍、沒有轉(zhuǎn)場；三是在有限的時間里，人物關(guān)系要發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變。除了這些，還有兩個獨(dú)屬于春晚的要求：第一，歡樂度，要讓觀眾開懷大笑；第二，老少咸宜?？蛇@兩條從根本上甚至是沖突的，因為現(xiàn)在的喜劇很難做到老少咸宜，年輕人笑的地方，老年人看不懂，老年人笑的地方，年輕人嫌太舊。給所有人帶來歡樂，是春晚演員的職責(zé)，我能做的，就是拼盡全力。
新媒體時代，一切都要更快、更短、更精彩。喜劇創(chuàng)作也受此影響，“?！背闪藙?chuàng)作關(guān)鍵。但喜劇作品不能沒有主題，更不能沒有人物。春晚舞臺是個神奇的地方，哪怕臺下都是年輕觀眾，都是所謂新形態(tài)喜劇的受眾，但只要面前是春晚舞臺，觀眾的期待就變了，他們要看人物、要看主題。我猜想，這是因為春晚舞臺對觀眾意味著回歸和守正，他們期待的，是一個能喚醒美好回憶、美好情懷的作品。
《奶奶的最愛》創(chuàng)作過程很艱難，但在一次次建立又一次次推翻的過程中，我意識到觀眾的情感需求沒變，是審美需求變了。他們需要在更新鮮、更當(dāng)下的故事中尋找共鳴，作為創(chuàng)作者必須在舞臺上呈現(xiàn)“不一樣”的生活，去“撞擊”觀眾的視覺，激發(fā)他們的好奇，達(dá)成一個和諧共生的“喜劇場”。從另一個角度，這句話也可以反過來講：觀眾的審美需求變了，但情感需求沒有變。
站在舞臺上，看著下面一雙雙期待、真誠的眼睛，我越發(fā)相信，觀眾沒變，觀眾所需要的從來就是真正的好作品。
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